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与电影开头斯莱德标志极为相似的雨天。
光线昏暗。
大雨敲打着玻璃，冲刷着窗外的玫瑰丛。
叶片与花瓣混合着泥水淌过泊油路。
一个年幼的孩子在窗内现身，他注视着窗外的暴雨，挥舞着手臂道别：“再见，雨人。”
镜头缓缓移动，将焦点汇聚于孩子的视线镜头，泼天的雨幕之中，站着一个漆黑的身影。
字母浮现于漆黑的身影之上——《雨人》。
雨人到底是什么？雨中之人？它和小孩又有什么联系？这究竟是一个怎样的故事。
巴尔克在笔记本上画上一个问号。
他确信影片开场镜头出自奥斯蒙德之手。
只有他能够如此轻松地借助短短几秒的时间勾起观众的好奇心，牢牢把控着节奏，引导着观众怀揣着疑惑投入剧情之中。
镜头由雨天转场，雨幕之中，一个男人穿着单薄的雨衣，仰头大喊着：“这里！将它放下来！”
一款其貌不扬的蓝色轿车被吊绳放了下来。
雨天，预示着主人公的心情。
蓝色，预示着忧郁。
男人在暴雨之中被淋湿也要坚持工作，运送的还是看起来并不昂贵的轿车，说明他的工作不佳，收入不多，甚至可能缺钱。
主人公随着向下的镜头移动露出真容，他看起来二十出头，个头中等。在暴雨中捂住自己随风飞扬的雨帽，打湿的头发让他看起来极为狼狈。
镜头一转，他用毛巾擦拭着沾湿的棕发，进入了室内。
墙上挂着意大利、德国、日本的地图。
巴尔克叹息，这就是奥斯蒙德，这绝对是奥斯蒙德。
不到一分钟内，他给出的信息太大太多了。这三张地图进一步证明了主人公的工作与车有关，同时，德意日三个轴心国，也有可能是在暗示主人公的品行不佳，并非善类。
伴随着汤姆·克鲁斯走进房间，原本的雨声隐入人声，整个画面瞬间嘈杂了起来。
室内面积不大，拥挤地摆放着三张桌子，每张桌子上都堆满了凌乱的杂物。算上主角在内，一共三人，所有人都接起电话。
“不，先生，就在今天早上我刚刚和巴比特谈过...”
“你被环保署退了几次件？”
“对，已经五个星期了，现在，告诉我...”
所有人的语速飞快，参杂在一起，无法分辨出具体的内容。
伴随着的还有室内其它电话响起铃铃铃的尖锐响声，主人公夹着电话，一边愤怒地大声咒骂，一边在堆积如山的文件中翻找着什么东西。
巴尔克不受抑制地皱起眉。
人很容易被噪音扰乱情绪，他很轻易地被影片中刻意营造的氛围干扰，烦躁地搓动着手指。
但这些声音没必要去听。
他知道，奥斯蒙德会让观众清楚地听到他们需要了解的信息。
电话那头的人不知道说了什么。
又或者是主人公烦躁的心情已经被积压到了极点，汤姆·克鲁斯的脸颊微颤，显然是咬紧了牙——轰地一声，他将桌上堆积的文件推落在地，整个世界伴随着一声巨响陷入安静。
办公室的其它两人停下了动作，胆怯地望向他。
女职员颤颤巍巍地呼唤他的名字：“查理？”
“我肯定会有同情心的！”
查理大声咆哮着，无论是片内的人还是放映厅中坐着的观众，都清晰地听到了他的声音，也捕捉到了最重要的信息：“我tm借了我的朋友20万呢！知道吗？我把我的钱全都投在这些汽车上了。”
他心情不佳，而且很容易陷入烦躁。
巴尔克暂时为他画上了标签。
查理皱着眉，狠狠摔上电话。他没有理会安静的办公室中剩下的不知道是他的同僚还是下属的俩人，拾起外套，踩着落了一地的文件走出了房间。
镜头集中于房门上，再次开启，打开它的却是一个年轻的姑娘，她撑着雨伞，面带笑容越过雨幕，打开查理的车门，坐上了查理的副驾驶座。
查理的糟糕心情延续到了约会上。
他暗沉的脸色让女孩收敛了笑容，尝试询问他有什么心事。
心事？
太多了。
查理思绪万千。
雨天导致的塞车绵延不绝，一眼望不到尽头。
此起彼伏的喇叭声进一步增添了观众与查理心中的焦躁。
看得出来，查理竭力想要保持镇定，但是在女友一遍又一遍不厌其烦的询问和汽车棚顶不堪重负滴落的雨滴影响下，查理终于伴随着尖锐的喇叭声爆发：“你到底想和我谈什么？好吧，你想谈？你这一天过得怎么样？苏珊娜。”
“这不是我想谈的内容。”
苏珊娜同样恼火。
而查理就像是一个被戳破的气球，愤怒地吼叫着。
借款、贷款、欠款、房贷、工作的不如意，各种政府机构给他的车行的压力、令人恼火的客人...每一项，全都撕扯着他。
巴尔克缄默。
查理的问题很简单，这是成年人的压力，每个人都被各种有关于钱的问题压倒。
他几乎已经可以确定，钱，就是《雨人》这部电影主人公在电影中最主要的主观需求。
荣恩侧头，一个移动的人影吸引了他的注意。梳着一头长发的女人在前排落座，莱恩听到有人轻声叫着她的名字：“伊莱娜...”
伊莱娜露出歉意的笑容，在前排属于自己的位置上坐好。
她还没来得及观看《雨人》的成片，希望她来得刚刚好。
银幕上一对情侣的争吵还没来得及爆发，车载电话的铃声突兀地响起，促使两人重新陷入沉默。
查理接通电话：“查理，我是莱尼，我们找了你好一会儿了。我接到了尼莫先生的一个电话，他是你父亲的律师，一直在找你，你父亲死了。”
查理脸上的表情没有任何波动，也没有做出任何回应。
他甚至都没有眨一眨眼睛，冷漠、平静。
苏珊娜凝视着他的神情，隐隐含着担忧。
“查理？查理？”
莱尼疑惑他是否在听。
“嗯哼？”
莱尼的声音变得愈发小心翼翼，他以为他正沉浸与悲伤之中：“我很遗憾。你父亲的葬礼明天在辛辛那提举行，莫尼先生说你知道在哪里，我把他的电话给你...”
查理的神色依旧毫无波动。
就仿佛他从莱尼那里得到的并非是他父亲死去的消息，而是邮差提醒他他将信件塞进了他的房子：“不需要，还有别的事吗？”
“就这件事，查理，还有什么事我能效劳？你只要给我打电话...”
“好的。”
查理伸手切断电话，面色平静地侧头：“很抱歉破坏了我们的周末。”
他的父亲死去，他关心的只有周末的约会泡汤？
巴尔克微微挑起眉，这件事给他的打击甚至还没有塞车大。
女主苏珊娜与巴尔克一样疑惑：“周末？”
你关心的只有周末约会？
好在导演和编剧并不打算将答案当成什么秘密藏着掖着。
查理像是终于调整好了情绪，平淡地解释，他和他的父亲有着难以调和的矛盾。
在第二天的葬礼上，查理也表现地像是加缪笔下的局外人，他安静自持，神态自若，甚至对苏珊娜说道：“要不是为了知道遗嘱的详细内容，我肯定不会到这儿来。”
从某种程度上讲，查理和奥斯蒙德很像。
伊莱娜坐在椅上，紧紧盯着银幕上的画面，所以他非常善于调控汤姆的情绪，让他的表演更加真实，更加贴近查理的角色。
巴尔克此刻也几乎可以确定。
也许《雨人》的电影会围绕着查理缺失的家庭关系和情感展开。
这是电影中的常用套路。
在构建人设和故事框架时赋予主人公一个表面上就能看到的主观需求和一个看不见的、就连主人公自己也不清楚的，伴随着故事的深入才浮出水面的深层需求。
即编剧守则：“...具有不同程度的个人不满和否定情绪的主角一直以来坚定的信念被迫动摇，他战胜自己的心魔，幡然醒悟。”
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